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Giuseppe Lupis

The published music of Keith Emerson: Expanding the solo piano repertoire.

über: Emerson, Lake & Palmer



Informationen

Erscheinungsjahr: 2006 (Diss. University of Georgia, Athens, U. S. A.)
ISBN:
Verlag:
Verlagsort:


Rezensionen


Von: Nik Brückner


Das Schöne an Musikwissenschaftlern ist die Unaufgeregtheit, mit der sie schreiben, selbst wenn das Thema eine Musik ist, die sich so gut fürs Aufregen eignet wie der Progressive Rock. Im Gegensatz zu Edward Macan, der (ebenfalls unaufgeregt) zeitgleich versuchte, Keith Emerson als Maschinoklasten zum Bruder Wachowski des Prog zu stilisieren, hat Giuseppe Lupis einen noch kühleren, weil sehr speziellen Blick auf Emerson, und das liegt an dem Thema seiner Arbeit. Dies ist kein Buch, das sich als Einführung ins Thema ELP anbietet, schon gar nicht richtet es sich an den Fanboy. Lupis ist einer der - wenn ich aufmerksam genug gelesen habe - nur drei Menschen, die in den letzten 30 Jahren Emersons Musik zur Aufführung gebracht haben, ohne Emerson zu sein. Schreibt er, ich weiß zufällig noch von einem kanadischen Schülerorchester, daß sogar sehr gut ist, aber das liegt wahrscheinlich einfach außerhalb von Lupis’ Perspektive.

Er verfolgt nun die Frage, warum kaum jemand Emerson im Repertoire hat und erläutert in einer stellenweise verblüffenden Vermeidung des eigentlichen Grundes, dass dies unter anderem damit zusammenhängt, dass ELP-Noten unendlich schwer zu bekommen sind. Recht hatter. Seine Doktorarbeit beginnt mit einer kurzen Biographie Emersons als Komponist, um dann den Versuch zu wagen, alle weltweit zugänglichen und unzugänglichen Publikationen zu listen und, soweit er sie bekommen konnte - was offensichtlich eine Herkulestat darstellt -, sie kurz zu charakterisieren. Die Kritik an (amerikanischen) Bibliotheken, die Noten, gerade aus dem Rockbereich, nur gelegentlich und recht planlos einzukaufen scheinen, und deren Zurückhaltung, sie zu verleihen, bleibt dabei nicht nur zwischen den Zeilen versteckt (hierzulande ist das übrigens nicht anders). Ergänzt wird das Ganze durch eine entsprechende Bibliographie, die, soweit ich die Quellen kenne, und ich kenne sie recht gut, sicher zwar noch unvollständig, aber auch die derzeit umfangreichste ist. Denn Noten sind offensichtlich wirklich das Stiefkind der Prog-Literatur und, das muß ich selbstkritisch eingestehen, der (Prog-)Bibliographen. Lupis versucht, dem abzuhelfen, indem er selbst eigene Transkriptionen von „Tarkus“, „The Sheriff“, „Jeremy Bender“, „Benny the Bouncer“ und „The endless Enigma“ anbietet, die die Grundlage für weitere Darbeitungen seiner Werke auch anderer Pianisten sein könnten. Um es gleich vorwegzunehmen: die Transkriptionen für Solo-Piano sind kaum weniger fingerbrecherisch als die Originale, aber angesichts des eklantanten Mangels an Noten sicher für den Einen oder die Andere sehr interessant. Das Buch ist derzeit nur über den Autor selbst zu bekommen.

Nachtrag 2008: Die Transkription von "Tarkus" ist mittlerweile separat erhältlich, sie ist zudem online, die URL ist http://www.lulu.com/content/3916134.

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