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InformationenAllgemeine Angaben
Besetzung
Tracklist
RezensionenVon: Udo Gerhards (Rezension 1 von 2) Erstes Album der 1972-1974-Inkarnation von "King Crimson", hier allerdings noch mit dem Percussionisten Jamie Muir, der die Band bald nach den Aufnahmen für das Album verließ. Weiteres Personal: Bill Bruford, frisch von "Yes", John Wetton (früher "Family"), David Cross und Robert Fripp (Crimson-Konstante) an Drums, Bass, Violine und Gitarre. Dieses Album wies für "King Crimson" in eine neue Richtung: beinharte Gitarrenriffs und technisch anspruchsvolle schräge Gitarren-Arpeggios treffen auf delikate Violinen-Arbeit, prägnante Drums und einen kaftvollen Baßsound, dies alles umspielt von einer einfallsreichen, ungewöhnlichen Percussion. Das Album kontrastiert drei schräge Instrumentalsongs (Teil 1 und 2 des Titelstückes plus "The Talking Drum") mit drei etwas herkömmlicheren Gesangsnummern. "Larks' Tongues 1" ist lang, aber klar strukturiert: spannungsaufbauende Violin-Stellen mit Percussion-Untermalung beginnen, werden von heftigsten verzerrten Gitarrenriffs in einen bewegten Teil mit Gitarrengefrickel und darunter holprigem Baß und Schlagzeug geführt, abgelöst von sowas wie einer Violin-Solokadenz bis der Anfang wieder aufgenommen wird, diesmal mit der Gitarre in der Rolle der Violine. "The Talking Drum" besteht nur aus einem Riff - im Prinzip einem einfachen Wechselbaß - plus Geigen- und Gitarren-Gesummse, das über sieben Minuten durch alle Dynamikstufen zwischen ganz leise und sanft heftig gewaltig geführt wird, um in den abgedrehten Hardrock-Prog-Schlägen von "Larks' Tongues 2" zu münden (allerdings muß man sagen, daß diese Kombination live viel druckvoller funktionierte. Nachzuhören z.B. auf dem "The Great Deceiver"-Boxset und "The Nightwatch"). Die drei restlichen "Songs" sind weniger spektakulär: "Book Of Saturdays" ist eine nette sanfte Ballade mit cleaner Gitarre und viel Violine, und auch "Exiles" schlägt schönere, ruhigere Töne an (wenn nur nicht John Wettons Intonationsprobleme wären: bei den höheren Tönen hört man doch, wie die Grenzen seiner Stimme erreicht werden). "Easy Money" untermalt passend den sarkastischen Text und wird im schrägen Gitarren-Solo etwas lauter und bewegter, ohne dabei den Heftigkeitsgrad von LTIA 1 oder 2 zu erreichen. Insgesamt gefallen mir bis auf "Larks' Tongues 1" eigentlich alle Stücke (soweit aufgeführt) in den Live-Versionen besser: sie wirken dort einfach reifer und druckvoller. Trotzdem ist dies ein Prog- und Crimson-Meilenstein, und was diese Platte auf jeden Fall hörenswert und einzigartig macht, ist Jamie Muirs Percussion in, um, über, unter der restlichen Musik, die live - außer bei den wenigen ganz frühen Auftritten dieser Formation - fehlte und nur teilweise von Bill Bruford ersetzt werden konnte.
Von: Jörg Schumann @ (Rezension 2 von 2)Wow! Die geschäftige und variantenreiche, mal ganz im Vordergrund stehende, dann aber auch wieder dezent und songdienlich im Hintergrund gehaltene Percussion ist eine Wucht. Weiter begeistert mich die ungemeine Spannung, welche vor allem das Titelstück zu Anfang des Albums erzeugt. Eine zuerst fast liebliches Geklingel und Gebimmel verschiedener Instrumente der Percussion wird immer intensiver und lauter um dann erst von Stakkato-Violinen und dann von verzerrten Gitarrenriffs abgelöst zu werden. Grosses Kino! Nach einem Percussion-Gewitter folgt die grosse Ruhe. Eine zarte, zum Teil verstörend schräge Violine, zieht den Hörer in ihren Bann. Die nächsten drei Stücke sind dann etwas gewöhnlicher und verhindern eine absolute "Topplatzierung". Exiles fängt zwar ganz vielversprechend an, driftet dann aber in seichtere Gewässer ab. Die Violine spielt hier einfach nur schön, kratzt und zerrt weniger als im Opener. Und auf die stimmlichen Grenzen John Wettons hat Udo ja schon hingewiesen. Easy Money braucht Zeit. Erst gegen Ende, wenn sich aus dem anfänglich monoton-marschierenden Groove ein fetziger Percussion-Ausbruch entwickelt, macht es mir richtig Spass. Doch wirklich weiter geht die Platte dann erst mit The Talking Drum. Ein monotones, sich wie ein roter Faden von Anfang bis zum Schluss ziehendes Bass-Riff, ist das Rückgrad des Stückes. Darum schlängelt sich die Violine, dagegen schlägt das Schlagzeug, wirbelt und zwirbelt die Percussion. Immer schneller, immer intensiver werden alle Instrumente, das Riff stört`s nicht gross. Es steht wie ein Monolith da und gibt dem Hörer halt. Alles endet in einem schrillen Schrei... ...welcher überleitet in LTIA Part II. Hier zerrt es und kracht es wieder. Im Vordergrund harte Riffs, Chinabecken-Gewitter, alles wunderschön krummtaktig, gegeneinanderlaufende "Melodien". Schliesslich eine schräge kratzende Violine, die Percussion schwingt sich zu einem letzten grossen Solo auf. Ende Die beiden Titelstücke und The Talking Drum sind absolute Höhepunkte im Schaffen King Crimsons, durch die übrigen Titel verschenkt das Album für meinen Geschmack aber eine absolute Topnote. Lizard bleibt für mich das grösste Crimson-Album.
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